![\"Youtuberzy](\"https:\/\/fwcdn.pl\/nph\/49468\/2026\/74294.11.jpg\")
<\/picture><\/div>\nWiedzieli\u015bcie, \u017ce Kane Parsons<\/a> \u2013 ten ch\u0142opak od debiutuj\u0105cych w\u0142a\u015bnie w Polsce “Backrooms. Bez wyj\u015bcia<\/a>” \u2013 ma tylko 20 lat? Trudno nie wiedzie\u0107, skoro w przeci\u0105gu ostatnich kilku tygodni media op\u0119ta\u0142 sza\u0142 na punkcie youtuber\u00f3w-filmowc\u00f3w. Zacz\u0119\u0142o si\u0119 niewinnie, od obsesji na punkcie “Obsesji<\/a>” Curry\u2019ego Barkera<\/a>, wcze\u015bniej znanego jako po\u0142owa youtubowego duetu “That\u2019s a bad idea”. P\u00f3\u017aniej kto\u015b wpad\u0142 na pomys\u0142, \u017ceby zestawi\u0107 finansowe wyniki tego debiutu z jego kinowym “r\u00f3wie\u015bnikiem”, “Mandalorianinem i Grogu<\/a>“. Chocia\u017c ten drugi zarobi\u0142 nieco wi\u0119cej, je\u015bli m\u00f3wi\u0107 o kwotach bezwzgl\u0119dnych (253 miliony dolar\u00f3w kontra 224), por\u00f3wnanie wypada dla Disneya du\u017co gorzej, kiedy na dane spojrzymy proporcjonalnie. Film Barkera przyni\u00f3s\u0142 przychody rz\u0119du 200-krotno\u015bci swojego bud\u017cetu, podczas gdy dla dzie\u0142a Favreau<\/a> licznik zatrzyma\u0142 si\u0119 zaledwie na 1,5 warto\u015bci \u015brodk\u00f3w zainwestowanych przez Disneya\u2026<\/strong> \u00a0“M\u00f3w do mnie” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n Obecno\u015b\u0107 youtuber\u00f3w albo szerzej influencer\u00f3w w filmie nie jest wcale niczym nowym. Ju\u017c od wczesnych lat dwutysi\u0119cznych przemys\u0142 filmowy szuka\u0142 sposob\u00f3w na wykorzystanie ich s\u0142awy. Zacz\u0119\u0142o si\u0119 od anga\u017cowania youtuber\u00f3w jako aktor\u00f3w w filmach dla m\u0142odego widza (jak wiadomo, tylko m\u0142odzie\u017c korzysta z internetu). Dzi\u0119ki temu otrzymali\u015bmy takie koszmarki jak “Fred: the movie<\/a>“, “Not Cool<\/a>” albo “Smosh: The Movie<\/a>“. Mimo przewidywa\u0144 \u017caden z nich nie da\u0142 sobie rady w box offisie. Znalaz\u0142y sobie za to ciep\u0142\u0105 nisz\u0119 w drugim obiegu \u2013 przyci\u0105ga\u0142y przecie\u017c kilkumilionowe widownie, kiedy emitowano je jako powt\u00f3rki na Nickelodeonie czy odrabia\u0142y bud\u017cet sprzeda\u017c\u0105 p\u0142yt DVD.\u00a0 <\/p>\n Dopiero kilkana\u015bcie lat p\u00f3\u017aniej Hollywood uda\u0142o si\u0119 znale\u017a\u0107 spos\u00f3b na skapitalizowanie internetowej s\u0142awy. Odpowiedzi\u0105 okaza\u0142a si\u0119 marginalizacja influencer\u00f3w. I tak na przyk\u0142ad w 2023 roku Eli Roth<\/a> obsadzi\u0142 tiktokerk\u0119 Addison Rae<\/a> jako przyjaci\u00f3\u0142k\u0119 g\u0142\u00f3wnej bohaterki w swojej “Nocy Dzi\u0119kczynienia<\/a>“, a Kristoffer Borgli<\/a> zaanga\u017cowa\u0142 grupk\u0119 influencer\u00f3w do rozegrania kr\u00f3tkiego gagu w “Dream Scenario<\/a>“. Zachodzi tutaj ca\u0142kiem zgrabna symbioza; film broni si\u0119 jako samodzielne autorskie dzie\u0142o, a internetowi celebryci robi\u0105 to, w czym czuj\u0105 si\u0119 najlepiej \u2013 zredukowani do roli cameo mimochodem przyci\u0105gaj\u0105 dodatkowych widz\u00f3w.\u00a0 <\/p>\n Sie\u0107 to, opr\u00f3cz potencjalnej marketingowej ciekawostki, te\u017c kopalnia talent\u00f3w. Nied\u0142ugo po premierze pierwszych film\u00f3w z youtuberami-aktorami zacz\u0119li pojawia\u0107 si\u0119 wi\u0119c r\u00f3wnie\u017c re\u017cyserzy z Youtube\u2019a. Pionierem jest tutaj na pewno David F. Sandberg<\/a>, kt\u00f3ry platformy u\u017cywa\u0142 do publikacji horrorowych szort\u00f3w. Jeden z nich, “Lights Out<\/a>“, przyci\u0105gn\u0105\u0142 uwag\u0119 producent\u00f3w, kt\u00f3rzy wywie\u017ali Szweda do Ameryki i pozwolili mu zrealizowa\u0107 pe\u0142nometra\u017cowy debiut o tym samym tytule. “Kiedy gasn\u0105 \u015bwiat\u0142a<\/a>” zarobi\u0142o 30-krotno\u015b\u0107 swojego bud\u017cetu, a Sandbergowi otworzy\u0142o to drzwi do pracy nad dro\u017cszymi tytu\u0142ami jak “Annabelle: narodziny z\u0142a<\/a>” czy “Shazam!<\/a>“. Podobn\u0105 trajektori\u0119 kariery obserwowali\u015bmy u Jona Wattsa<\/a>: studencka zgrywa w postaci zmy\u015blonego trailera horrorowego “Klauna” pozwoli\u0142a re\u017cyserowi zrealizowa\u0107 nie tylko pomys\u0142 z oryginalnego trailera, ale te\u017c nowy cykl film\u00f3w o Spider-Manie i serial \u201eGwiezdne wojny: Za\u0142oga rozbitk\u00f3w”. Obu m\u0119\u017cczyzn nazywam \u201ere\u017cyserami z Youtube\u2019a” \u2013 a nie re\u017cyserami-youtuberami \u2013 nieprzypadkowo. Ka\u017cdy z nich pochodzi\u0142 z bran\u017cy \u2013 Sandberg by\u0142 dokumentalist\u0105, Watts studentem re\u017cyserii \u2013 a Youtube by\u0142 dla nich g\u0142\u00f3wnie okr\u0119\u017cn\u0105 platform\u0105 dystrybucyjn\u0105. <\/p>\n “Kiedy gasn\u0105 \u015bwiat\u0142a” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n Youtube pozwala aspiruj\u0105cym filmowcom dotrze\u0107 do szerokiej widowni pod warunkiem, \u017ce uda im si\u0119 rozgry\u017a\u0107 sekret przera\u017aliwego algorytmu \u2013 wyczyn to ca\u0142kiem karko\u0142omny, ale op\u0142acalny. Tak na przyk\u0142ad Fede \u00c1lvarez<\/a> porzuci\u0142 niewdzi\u0119czne szukanie dystrybutor\u00f3w na festiwalach na rzecz udost\u0119pnienia swoich film\u00f3w na Youtubie, \u017ceby ju\u017c kilka lat p\u00f3\u017aniej m\u00f3c usi\u0105\u015b\u0107 za kamer\u0105 przy “Martwym z\u0142u<\/a>“. Podobn\u0105 histori\u0119 mo\u017cemy obserwowa\u0107 nawet teraz: zapostowany przez grupk\u0119 studenciak\u00f3w szort “Portrait of God<\/a>”\u00a0za\u0142atwi\u0142 im prost\u0105 drog\u0119 do realizacji pe\u0142nometra\u017cowej wersji, kt\u00f3r\u0105 wyprodukuj\u0105 Jordan Peele<\/a> i Sam Raimi<\/a>. Wygl\u0105da na to, \u017ce \u2013 zw\u0142aszcza w przypadku horror\u00f3w \u2013 Youtube staje si\u0119 niemal nowym, bardziej demokratycznym March\u00e9 du Film. <\/p>\n Czyli tak: influencerzy zajmuj\u0105 si\u0119 go\u015bcinnymi wyst\u0119pami, a m\u0142odzi filmowcy traktuj\u0105 internet jako narz\u0119dzie do przeskoczenia przeszk\u00f3d, kt\u00f3re stawia przed nimi bran\u017ca. W tym obrazku jeszcze do niedawna wci\u0105\u017c brakowa\u0142o faktycznych internetowych osobisto\u015bci, kt\u00f3re staj\u0105 za kamer\u0105. Jest rok 2022, znany z youtube\u2019owego kana\u0142u z creepypastami Kyle Edward Ball<\/a> obje\u017cd\u017ca ze swoim “Skinamarink<\/a>” festiwale kina niezale\u017cnego w Ameryce P\u00f3\u0142nocnej. W pewnym momencie film wycieka do internetu, gdzie rozprzestrzenia si\u0119 w ekspresowym tempie. Ju\u017c kilka dni p\u00f3\u017aniej zostaje okrzykni\u0119ty “najstraszniejszym filmem roku”, a pojedyncze sceny \u015bmigaj\u0105 po TikToku. Kilka miesi\u0119cy p\u00f3\u017aniej, “M\u00f3w do mnie<\/a>” niemal z dnia na dzie\u0144 staje si\u0119 przebojem. Przez kilka tygodni niepozorny horror jest ulubionym tematem rolek na Instagramie czy “filmtoku”. Co ciekawe, w oficjalnej promocji “M\u00f3w do mnie<\/a>” youtubow\u0105 przesz\u0142o\u015b\u0107 re\u017cyser\u00f3w pr\u00f3bowano przemilcze\u0107. Dopiero internauci rozpoznali w braciach Philippou<\/a> duet Racka Racka, znany z komediowych skeczy i niemal kaskaderskich popis\u00f3w. Wiedza o ich podw\u00f3jnej to\u017csamo\u015bci pr\u0119dko zdominowa\u0142a sieciowy przekaz, figura re\u017cysera-youtubera sta\u0142a si\u0119 nieod\u0142\u0105czn\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 legendy filmu i znacznie przyczyni\u0142a si\u0119 do jego sukcesu. <\/p>\n “Skinamarink” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n W tym samym czasie na Youtubie pojawia si\u0119 komediowy skecz-wariacja<\/a> na temat “M\u00f3w do mnie<\/a>“. Nasi \u017cartownisie nie wiedzieli wtedy, \u017ce za nieca\u0142e trzy lata sami stan\u0105 w sytuacji podobnej do braci Philippou. Mowa przecie\u017c o Currym Barkerze<\/a> i Cooperze Tomlinsonie<\/a>, odpowiednio re\u017cyserze i aktorze oraz wsp\u00f3\u0142producencie “Obsesji<\/a>“. Kiedy przysz\u0142o im debiutowa\u0107, medialny krajobraz zd\u0105\u017cy\u0142 si\u0119 zmieni\u0107. Dzi\u0119ki sukcesowi poprzednich youtube\u2019owych film\u00f3w marka re\u017cysera-youtubera sta\u0142a si\u0119 na tyle silna, \u017ce bez \u017cenady u\u017cywano jej w promocyjnych materia\u0142ach filmu. Podobnie sytuacja ma si\u0119 z Kane\u2019em Parsonsem<\/a>, kt\u00f3ry jako Kane Pixels tworzy\u0142 sieciowy serial “Backrooms”. Kilka lat po premierze pierwszego odcinka, na kinowe ekrany zawita\u0142o “Backrooms. Bez wyj\u015bcia<\/a>“. I tym razem machina promocyjna szczyci\u0142a si\u0119 sieciowym rodowodem swojego re\u017cysera. Zadzia\u0142a\u0142o, film Parsonsa nie tylko znalaz\u0142 si\u0119 na pierwszym miejscu ameryka\u0144skiego box office\u2019u, ale w sam weekend otwarcia zarobi\u0142 wi\u0119cej ni\u017c ostatnie “gor\u0105ce” premiery ze \u015bwiata Star Wars i Marvela, kt\u00f3re do tej pory uwa\u017cano za niedo\u015bcignionych hegemon\u00f3w, je\u015bli chodzi o generowanie przychod\u00f3w (“Backrooms<\/a>“: 118 milion\u00f3w, “Mandalorian i Grogu<\/a>“: 98 milion\u00f3w, “Fantastyczna 4: pierwsze kroki<\/a>“: 110 milion\u00f3w). <\/p>\n “Backrooms” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n Troch\u0119 dziwnym wydawa\u0107 si\u0119 mo\u017ce zestawianie rozmowy o youtubowo\u015bci jako ucieczce od klasycznej dystrybucji z rzeczywisto\u015bci\u0105, gdzie dla internetowych tw\u00f3rc\u00f3w drog\u0105 na ekrany wci\u0105\u017c pozostaje kontakt z producentami. Na szcz\u0119\u015bcie nie brakuje te\u017c przyk\u0142ad\u00f3w sukces\u00f3w autoprodukcyjnych. Udowadnia to bodaj najwi\u0119ksze \u2013 pod wzgl\u0119dem liczby subskrybent\u00f3w \u2013 nazwisko w tym zestawieniu. Markiplier albo Mark Fischbach<\/a>, kt\u00f3ry po udanej crowdfundingowej kampanii zabra\u0142 si\u0119 za filmow\u0105 adaptacj\u0119 gry “Iron Lung<\/a>“. Letsplayer na w\u0142asne barki wzi\u0105\u0142 ca\u0142o\u015b\u0107 filmowego procesu, w\u0142\u0105cznie z dystrybucj\u0105. Dlatego filmowe “Iron Lung<\/a>” wydano w modelu limited release<\/i> \u2013 w Ameryce pokazywany by\u0142 jedynie przez kilka dni, poza ni\u0105 mo\u017cna by\u0142o liczy\u0107 na pojedyncze pokazy w wybranych kinach. Mimo to film okaza\u0142 si\u0119 komercyjnym sukcesem z zarobkami w wysoko\u015bci 40 milion\u00f3w dolar\u00f3w. Influencerski self-funding jest jednak broni\u0105 obosieczn\u0105. Youtubowy krytyk filmowy Chris Stuckman postanowi\u0142 spr\u00f3bowa\u0107 swoich si\u0142 za kamer\u0105 i w\u0142asnor\u0119cznie sfinansowa\u0107 oraz nagra\u0107 “Miasteczko Shelby Oaks<\/a>“. Horror spotka\u0142 si\u0119 z do\u015b\u0107 ch\u0142odnym przyj\u0119ciem recenzent\u00f3w i widz\u00f3w. Stuckmanowi zarzucano, \u017ce swojej teoretycznej wiedzy nie by\u0142 w stanie przeku\u0107 w filmow\u0105 praktyk\u0119, co podwa\u017ca jego kompetencje. Okazuje si\u0119 wi\u0119c, \u017ce w fenomenie re\u017cyser\u00f3w-youtuber\u00f3w chodzi o co\u015b wi\u0119cej ni\u017c tylko s\u0142aw\u0119 i marketingow\u0105 si\u0142\u0119 ciekawostek. <\/p>\n No dobra, je\u015bli nie chodzi tylko o popularno\u015b\u0107, albo tylko o spragnionych nowinek widz\u00f3w, to o co? Odpowiedzi szuka\u0107 mo\u017cna w samej instytucji youtubera. Zwykli\u015bmy \u015bmia\u0107 si\u0119 z \u0142atki content creatora \u2013 content<\/i> to termin do\u015b\u0107 ulotny, a tw\u00f3rc\u0105 zosta\u0107 mo\u017ce ka\u017cdy, kto ma kamerk\u0119. Jednak, zw\u0142aszcza w przypadku kana\u0142\u00f3w, kt\u00f3re zajmuj\u0105 si\u0119 nagrywaniem skeczy albo produkcj\u0105 seriali, content musi pozosta\u0107 wzgl\u0119dnie jako\u015bciowy. Mimo stosunkowo niskiego bud\u017cetu regularnie trzeba wynajdywa\u0107 nowe produkcyjne cude\u0144ka, kt\u00f3re zawalcz\u0105 o czas widza w bezlitosnej ekonomii uwagi. Youtuber musi wi\u0119c nauczy\u0107 si\u0119, jak zgrabnie omija\u0107 finansowe dziury i za mniej produkowa\u0107 wi\u0119cej. <\/p>\n Wa\u017cny jest te\u017c model interakcji z odbiorc\u0105. Platformy spo\u0142eczno\u015bciowe niemal si\u0142\u0105 wciskaj\u0105 swoich tw\u00f3rc\u00f3w w nierozerwaln\u0105 behawioraln\u0105 p\u0119tl\u0119 \u2013 wypuszczasz filmik i otrzymujesz natychmiastow\u0105 odpowied\u017a. Od razu wiesz, co z twoj\u0105 widowni\u0105 rezonuje, a co si\u0119 nie podoba (w tym drugim przypadku cz\u0119sto us\u0142yszysz te\u017c kilka nieprzyjemnych s\u0142\u00f3w, takie wzmocnienie negatywne pomaga nie pope\u0142nia\u0107 tych samych b\u0142\u0119d\u00f3w). Skontrastowa\u0107 to mo\u017cna z cyklem \u017cycia “klasycznych” film\u00f3w, gdzie na szersz\u0105 odpowied\u017a widowni trzeba czeka\u0107 miesi\u0105cami. Tw\u00f3rca internetowy w takim starciu to niemal szarlatan; wytresowany latami sta\u0142ych interakcji ze swoj\u0105 grup\u0105 odbiorcz\u0105 idealnie wie, jak j\u0105 zadowoli\u0107. Wed\u0142ug jednej z anegdotek Curry Barker<\/a> podczas testowych pokaz\u00f3w “Obsesji<\/a>” nie patrzy\u0142 na ekran, zamiast tego siedzia\u0142 odwr\u00f3cony do widowni i nagrywa\u0142 ich telefonem; na podstawie reakcji p\u00f3\u017aniej sam decydowa\u0142, jak ulepszy\u0107 film. <\/p>\n “Obsesja” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n W tym \u015bwietle Youtube to niemal nowa ekstremalna szko\u0142a filmowa o przyspieszonym programie nauczania. \u017beby nie przepa\u015b\u0107 w\u015br\u00f3d chaszczy rekomendacji, m\u0142ody tw\u00f3rca musi nauczy\u0107 si\u0119, jak oczarowa\u0107 widowni\u0119 mimo ogranicze\u0144 i nieistniej\u0105cych bud\u017cet\u00f3w. Taki re\u017cyser pozostaje dla bran\u017cy \u0142akomym k\u0105skiem \u2013 do\u015b\u0107 tanim debiutantem z potencja\u0142em na ogromny zysk. Je\u015bli kto\u015b z mikrego bud\u017cetu b\u0119dzie w stanie wyczarowa\u0107 box-office\u2019owy cud, mo\u017cna m\u00f3wi\u0107 o sukcesie. A je\u015bli polegnie sromotnie? Wydatki poni\u017cej kilku milion\u00f3w dolar\u00f3w s\u0105 dla du\u017cych filmowych graczy niczym.\u00a0 <\/p>\n Smutno patrzy si\u0119 na X muz\u0119 tylko z perspektywy tabelki w Excelu, wi\u0119c poszukajmy w etosie youtubera czego\u015b jeszcze. Tym czym\u015b mo\u017ce by\u0107 perfekcyjne wyczucie ducha czasu. Ostatnio du\u017co m\u00f3wi si\u0119 o \u015bmierci monokultury; tracimy uniwersalny medialny kod, wstr\u0119tni zoomersi nie znaj\u0105 kultowych nawi\u0105za\u0144, z lat, gdy ca\u0142y \u015bwiat zasiada\u0142 przed telewizorem, \u017ceby obejrze\u0107 najnowszy odcinek “Gry o tron<\/a>” czy “Breaking Bad<\/a>“, zosta\u0142y tylko wspomnienia. Ale monokultura nie umar\u0142a w pe\u0142ni. Internet na przyk\u0142ad, mimo obecnej dyktatury nisz i sieciowych baniek, wci\u0105\u017c pozostaje o\u015brodkiem pewnej uniwersalnej bazy nawi\u0105za\u0144, niewa\u017cne jak nieuchwytnych i przypadkowych (je\u015bli mi nie wierzycie, to zastan\u00f3wcie si\u0119, czemu nagle wszyscy wiemy o co [nie] chodzi w six-seven).\u00a0 <\/p>\n Zawodowe funkcjonowanie w sieci prowadzi wi\u0119c do stanu chronicznej online\u2019owo\u015bci; przesi\u0105kni\u0119cia tymi wzorcami. youtube\u2019owi re\u017cyserzy nie poruszaj\u0105 si\u0119 ju\u017c po poj\u0119ciowo-estetycznym rusztowaniu odziedziczonym po starszych tw\u00f3rcach. Zamiast tego m\u00f3wi\u0105 j\u0119zykiem, kt\u00f3ry dla m\u0142odszej widowni jest zwyczajnie znajomy, a starsz\u0105 jest w stanie urzec pewnym poczuciem \u015bwie\u017co\u015bci. To osadzenie w zeitgei\u015bcie wreszcie pozwala te\u017c wiernie interpretowa\u0107 internetowe legendy, czyli creepypasty. Do tej pory, mimo niezaprzeczalnej plastyczno\u015bci j\u0119zyka internetowego horroru, jego fenomenu nie da\u0142o si\u0119 przenie\u015b\u0107 na j\u0119zyk filmowy \u2013 przypomnijmy sobie chocia\u017c klap\u0119 “Slender mana<\/a>“. Wystarczy\u0142o jednak odda\u0107 wodz\u0119 cz\u0142owiekowi, kt\u00f3rego dorastanie ukszta\u0142towa\u0142y internetowe dreszcze, i powsta\u0142o “Backrooms. Bez Wyj\u015bcia<\/a>“. Tylko tyle potrzeba by\u0142o, by wreszcie osi\u0105gn\u0105\u0107 kasowy i artystyczny sukces.\u00a0 <\/p>\n Z jakiego\u015b powodu youtuberzy traktuj\u0105 horror jako gatunek niemal domy\u015blny. Przyczyny mo\u017cna szuka\u0107 w pozycji samego horroru. Konwencja straszaka jawi si\u0119 jako ta najbardziej demokratyczna. W horrorze l\u0119k g\u00f3ruje nad reszt\u0105 filmowego inwentarza; wyznacznikiem dobrego horroru jest wi\u0119c czysta cielesna reakcja; ocena straszno\u015bci (czyli warto\u015bci filmu) le\u017cy w r\u0119kach samej widowni, z wy\u0142\u0105czeniem wszelkich filmowych akademii czy krytycznego aparatu. Cz\u0119sto solidna konstrukcja zwyci\u0119\u017ca nad bud\u017cetem czy s\u0142aw\u0105 re\u017cysera; B-klasowe produkcje celebruje si\u0119 wr\u0119cz za ich partyzancki urok. Horror jest tym samym wymarzonym placem zabaw dla aspiruj\u0105cych filmowc\u00f3w. W gatunku zaczynali chocia\u017c Sam Raimi<\/a> czy Peter Jackson<\/a>. Nie dziwi wi\u0119c, \u017ce podobn\u0105 drog\u0119 obieraj\u0105 youtuberzy, zw\u0142aszcza kiedy wielu z nich pierwsze do\u015bwiadczenia w budowaniu grozy ma ju\u017c za sob\u0105. Jednocze\u015bnie horror mo\u017ce by\u0107 tutaj nie celem samym w sobie, ale jedynie platform\u0105 startow\u0105. Tacy bracia Philippou na przyk\u0142ad ju\u017c ostrz\u0105 z\u0119by na perspektyw\u0119 wyre\u017cyserowania nowego filmu dla MCU.\u00a0 <\/p>\n “Oddaj j\u0105” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n Jednocze\u015bnie horror to j\u0119zyk wsp\u00f3\u0142czesnej kinofilii. Czasy, kiedy r\u00f3\u017cnego rodzaju straszne filmy musia\u0142y funkcjonowa\u0107 w drugim obiegu jako obiekt wstydliwej fascynacji, dawno min\u0119\u0142y. Dzisiaj, zapytany o sw\u00f3j osobisty kanon m\u0142odzik jednym tchem wymieni\u0107 mo\u017ce Scorsesego<\/a>, Ostlunda<\/a> i Sciamme<\/a>, ale te\u017c Mario Bav\u0119<\/a>, Coralie Fargeat<\/a> czy Tobe\u2019a Hoopera<\/a>. Najlepszym \u015bwiadectwem tej zmiany jest g\u0142o\u015bny ranking “Sight&Sound” \u2013 zaledwie kilka lat temu do pierwszej setki zawita\u0142 pierwszy w historii zestawienia horror: “Uciekaj!<\/a>“. Kategoria kinofilii, chocia\u017c cz\u0119sto memowana, jest o tyle wa\u017cna, \u017ce youtuberzy, kt\u00f3rzy zostaj\u0105 re\u017cyserami, niemal jednog\u0142o\u015bnie (z wyj\u0105tkiem Marka Fischbacha<\/a>) w wywiadach cytuj\u0105 swoj\u0105 mi\u0142o\u015b\u0107 do kina jako jeden z motor\u00f3w tej decyzji. Wi\u0119kszo\u015b\u0107 z nich to dwudziestokilkulatkowie, kt\u00f3rzy swoj\u0105 filmow\u0105 fascynacj\u0119 rozwijali ju\u017c wtedy, gdy horrorowy panteon zrasta\u0142 si\u0119 z szerszym, filmowym kanonem. <\/p>\n Ka\u017cde pokolenie ma sw\u00f3j ulubiony spos\u00f3b opowiadania o \u015bwiecie, a “odra\u017caj\u0105ce i okrutne” to ukochany temat m\u0142odzie\u017cy od co najmniej trzydziestu lat. W latach 90. urzeka\u0142 pesymistyczny hiperrealizm “Trainspotting<\/a>“, we wczesnych latach dwutysi\u0119cznych mroczne dystopie w stylu “Igrzysk \u015amierci<\/a>” czy “Niezgodnej<\/a>” tworzy\u0142y przeciwwag\u0119 dla milenialskiego optymizmu, za to teraz sw\u00f3j moment \u015bwi\u0119ci abiekt; horror staje si\u0119 nowym j\u0119zykiem do rozmawiania o l\u0119kach i bol\u0105czkach wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci. Youtuberzy-filmowcy, jak na wiernych kronikarzy czas\u00f3w przysta\u0142o, w pe\u0142ni wykorzystuj\u0105 ten trend. Tak na przyk\u0142ad “Obsesj\u0119<\/a>” mo\u017cna podpi\u0105\u0107 pod rozmowy o emocjonalnej autonomii i debat\u0119 wok\u00f3\u0142 tego, kto tak naprawd\u0119 jest winny “m\u0119skiej epidemii samotno\u015bci”, “Backrooms. Bez wyj\u015bcia<\/a>” zadaje pytania o granice j\u0119zyka terapii i o to, czy prawdziwym horrorem nie jest gentryfikacja, a bracia Philippou opowiadaj\u0105 o \u017ca\u0142obie w dobie wszechobecnych social medi\u00f3w i cyfryzacji.\u00a0 <\/p>\n Dlaczego w takim razie dopiero teraz obserwujemy nagromadzenie youtube\u2019owych re\u017cyser\u00f3w? Odpowiedzi najpro\u015bciej szuka\u0107 w zmieniaj\u0105cym si\u0119 medialnym krajobrazie. Roku 2020 by\u0142 dla filmu jednym z najgorszych. Streaming mia\u0142 zabi\u0107 X muz\u0119, zainteresowanie filmem spada\u0142o, a do tego nadesz\u0142a pandemia. Kina zamkni\u0119to, premiery przesuwano albo przenoszono do sieci, \u015bwiat si\u0119 zatrzyma\u0142. No i te wstr\u0119tne dzieciaki \u2013 ci\u0105gle w swoich telefonach, zbyt przestymulowane, \u017ceby doceni\u0107 prawdziwe kino. Czy taka jest nasza przysz\u0142o\u015b\u0107? <\/p>\n “Backrooms”<\/sup><\/p>\n Min\u0119\u0142o kilko lat, kina otworzy\u0142y si\u0119 na nowo, a do listy najbardziej kasowych film\u00f3w wszech czas\u00f3w do\u0142\u0105czy\u0142o kilka pocovidowych produkcji. Co najwa\u017cniejsze, pokolenie Z przeros\u0142o oczekiwania wszystkich malkontent\u00f3w \u2013 przez ten czas zd\u0105\u017cyli dorosn\u0105\u0107, w\u0142asne wynagrodzenie (albo chocia\u017c wy\u017csze kieszonkowe) w du\u017cej mierze przeznaczaj\u0105 na bilety kinowe \u2013 wed\u0142ug raportu ameryka\u0144skiej firmy Fandango, zetki s\u0105 najaktywniejszym kinowo pokoleniem w historii. Zachwianie odbiorczej r\u00f3wnowagi si\u0142 powoli odbija si\u0119 na przemy\u015ble filmowym, kt\u00f3ry szuka coraz to nowych sposob\u00f3w na przyci\u0105gni\u0119cie nowej grupy widz\u00f3w. Jednym z najbardziej jaskrawych przyk\u0142ad\u00f3w jest w\u0142a\u015bnie instytucja re\u017cysera-youtubera. <\/p>\n Sp\u00f3jrzmy na statystyki. Widownia “Obsesji<\/a>” sk\u0142ada\u0142a si\u0119 w 75 procent z os\u00f3b poni\u017cej 25 roku \u017cycia, “Backrooms<\/a>” przyci\u0105gn\u0119\u0142o widowni\u0119 nieco bardziej zr\u00f3\u017cnicowan\u0105, chocia\u017c wci\u0105\u017c ponad po\u0142owa widz\u00f3w mia\u0142a mniej ni\u017c 25 lat. Dla m\u0142odej widowni youtuber jest czym\u015b wi\u0119cej ni\u017c tylko przej\u015bciow\u0105 marketingow\u0105 ciekawostk\u0105. To cz\u0119sto odpowiednik celebryty, mo\u017ce si\u0119 nawet zdarzy\u0107, \u017ce to kto\u015b, z kim dzieli si\u0119 paraspo\u0142eczn\u0105 wi\u0119\u017a. Jest te\u017c w do\u015bwiadczeniu ogl\u0105dania kinowego filmu youtubera co\u015b aspiracyjnego. Oto za kamer\u0105 siedzi ju\u017c nie pi\u0119\u0107dziesi\u0119ciolatek czy najnowszy cud nepotyzmu, ale zwyk\u0142y dzieciak, niewiele starszy (lub m\u0142odszy) ni\u017c ty. <\/p>\n “Backrooms”<\/sup><\/p>\n Temperatur\u0119 podwy\u017csza te\u017c stara, dobra wojna pokoleniowa. W przekazie medialnym wiek nowych re\u017cyser\u00f3w podkre\u015bla si\u0119 tak nachalnie, \u017ce dwudziestoletnio\u015b\u0107 Kane\u2019a Parsonsa<\/a> uros\u0142a do rangi \u017cartu. Wiek staje si\u0119 te\u017c narz\u0119dziem r\u00f3\u017cnych ageistowskich zagrywek, internet pe\u0142en jest plotek i pom\u00f3wie\u0144, jakoby Parsons filmu wcale nie wyre\u017cyserowa\u0142 (zamiast tego mia\u0142 to zrobi\u0107 Oz Perkins<\/a>), a studio A24 jedynie cynicznie odcina\u0142o kupony od tego marketingowego cudu. Podobnie sprawa ma si\u0119 z niedawnym artyku\u0142em Jessego Hassengera dla brytyjskiego “The Guardian”<\/a>. Krytyk z jednej strony pr\u00f3buje zarobi\u0107 na klikalnym temacie, z drugiej na ka\u017cdym kroku podkre\u015bla, jak trywialna jest tw\u00f3rczo\u015b\u0107 youtuber\u00f3w w por\u00f3wnaniu do klasycznie wyszkolonych re\u017cyser\u00f3w. Tak mocne reakcje nie dziwi\u0105. Jest co\u015b radykalnego w masowym sukcesie dwudziestolatk\u00f3w w bran\u017cy, gdzie tradycyjnie m\u0142odym by\u0142o si\u0119 do mniej wi\u0119cej czterdziestego roku \u017cycia. Ostatecznie, sporo niezadowolonych i tak wybierze si\u0119 do kina, \u017ceby sprawdzi\u0107, o co chodzi z ca\u0142ym tym zamieszaniem. A bran\u017ca zarobi.\u00a0 <\/p>\n W ogl\u0105daniu, jak youtuberzy zostaj\u0105 uznanymi re\u017cyserami, jest wreszcie, przynajmniej dla zetek i m\u0142odszych milenials\u00f3w, co\u015b ze spe\u0142nienia dzieci\u0119cej fantazji. Przej\u015bcie z internetowego gwiazdorstwa do faktycznej s\u0142awy w presti\u017cowym \u015bwiecie medi\u00f3w tradycyjnych to historia rodem z “iCarly”. Tylko \u017ce od czas\u00f3w tej kulturowej fantazji zmieni\u0142a si\u0119 hierarchia; teraz to sie\u0107 spe\u0142nia funkcj\u0119 g\u0142\u00f3wnego medium, podczas gdy tradycyjne media \u2013 chocia\u017c wci\u0105\u017c presti\u017cowe \u2013 trac\u0105 na znaczeniu. Czy mo\u017cna wi\u0119c wini\u0107 bran\u017c\u0119 za desperackie pr\u00f3by przyczepienia si\u0119 do sieciowego \u015bwiata? I r\u00f3wnolegle \u2013 czy mo\u017cna wini\u0107 odbiorc\u00f3w za uleganie dzieci\u0119cej fantazji? <\/p>\n W swoim artykule dla Forbesa<\/a> medialna prawniczka Tyler Chou opisuje to, jak w przeci\u0105gu ostatnich kilku lat zmieni\u0142o si\u0119 postrzegania Youtube\u2019a i sieciowych celebryt\u00f3w wewn\u0105trz filmowego przemys\u0142u. Najjaskrawszym punktem odniesienia staje si\u0119 tegoroczny debiut Creators Economy Summit, konferencji w ramach canne\u0144skich targ\u00f3w filmowych, tzw. March\u00e9 du Film. P\u00f3\u0142dniowe wydarzenie, na kt\u00f3rym wraz z filmowymi profesjonalistami przemawiali youtuberzy, by\u0142o jedn\u0105 z najg\u0119\u015bciej ucz\u0119szczanych oko\u0142ofestiwalowych atrakcji. Z ca\u0142ej konferencji wynik\u0142a jedna prawda: biznesowym pytaniem nie jest ju\u017c to, czy sieciowi tw\u00f3rcy maj\u0105 miejsce w kinie, ale to, w jaki spos\u00f3b przekszta\u0142ci\u0107 wi\u0119cej z nich w filmowc\u00f3w.\u00a0 <\/p>\n Trybiki maszyny, kt\u00f3ra umo\u017cliwi\u0142a zjawiskowe podw\u00f3jne otwarcie “Obsesji<\/a>” i “Backrooms. Bez wyj\u015bcia<\/a>” tak naprawd\u0119 posz\u0142y w ruch, jeszcze zanim bracia Phillipou oswoili publik\u0119 z my\u015bl\u0105, \u017ce youtuber te\u017c mo\u017ce kr\u0119ci\u0107 dobre filmy. Curry Barker<\/a> pierwszy kontakt z producentami nawi\u0105za\u0142 ju\u017c po premierze swojego kr\u00f3tkometra\u017cowego “The Chair<\/a>“, a je\u015bli wierzy\u0107 medialnym doniesieniom, licytacja o Parsonsa zacz\u0119\u0142a si\u0119 w styczniu 2022 roku, niemal natychmiast po premierze pierwszego odcinka jego webserialu. Bran\u017ca wyci\u0105ga r\u0119ce po youtuber\u00f3w r\u00f3wnie\u017c w innych miejscach. Europejski dystrybutor mk2 ju\u017c od dobrych kilku lat prowadzi internetowy klub filmowy, gdzie pokazywane s\u0105 filmy stworzone przez influencer\u00f3w. Do tej pory YouTube Cin\u00e9 Club sprzeda\u0142o ponad p\u00f3\u0142 miliona bilet\u00f3w, a mowa o inicjatywie skierowanej g\u0142\u00f3wnie na rynek francuski.\u00a0 <\/p>\n “Obsesja”<\/sup><\/p>\n G\u0142o\u015bna rewolucja i antysystemowe trz\u0119sienie hollywoodzkiej ziemi okazuje si\u0119 \u2013 przynajmniej cz\u0119\u015bciowo \u2013 zaplanowanym i ostro\u017cnym finansowym ruchem; odpowiedzi\u0105 na gwa\u0142townie zmieniaj\u0105ce si\u0119 wymagania widowni. W nast\u0119pnych latach spodziewa\u0107 mo\u017cemy si\u0119 wi\u0119cej youtube\u2019owych debiut\u00f3w. Zak\u0142adam zreszt\u0105, \u017ce bran\u017ca mo\u017ce poszerzy\u0107 swoje poszukiwania na tw\u00f3rc\u00f3w z innych platform spo\u0142eczno\u015bciowych. Nie jestem tylko pewny, czy taki transfer oka\u017ce si\u0119 r\u00f3wnie owocny. Przecie\u017c ma\u0142o kt\u00f3ry serwis skupiony jest na filmowo\u015bci tak jak Youtube. Nawet najbli\u017cszy mu \u2013 bo wci\u0105\u017c skupiony na wideo \u2013 TikTok to g\u0142\u00f3wnie wyl\u0119garnia short form content<\/i>, anga\u017cuj\u0105cego krzyku o kr\u00f3tk\u0105 uwag\u0119 odbiorcy, kt\u00f3ry niekoniecznie dobrze przeniesie si\u0119 na du\u017cy ekran.\u00a0 <\/p>\n Chocia\u017c rozmawiamy g\u0142\u00f3wnie o kinie anglosfery \u2013 ze wzgl\u0119du na jej kulturow\u0105 hegemoni\u0119 \u2013 youtube\u2019owy sza\u0142 nie omin\u0105\u0142 reszty \u015bwiata. W Indiach na przyk\u0142ad youtuberka i blogerka Prajakta Koli<\/a> od sze\u015bciu lat rozwija swoj\u0105 karier\u0119 re\u017cysersko-aktorsk\u0105. Inny youtuber Vaibhav Munjal, niczym Chris Stuckman, internetow\u0105 karier\u0119 komentatora kulturowego wykorzysta\u0142, \u017ceby zasi\u0105\u015b\u0107 na re\u017cyserskim fotelu przy “Scenes from a Situationship”. W Indonezji z kolei rewolucji przewodnicz\u0105 internetowi standuperzy jak Ernest Prakasa czy Kristo Immanuel. <\/p>\n Zadziwia to, \u017ce \u017caden z wymienionych wy\u017cej tw\u00f3rc\u00f3w nie zajmuj\u0119 si\u0119 horrorem. Tw\u00f3rcy Indyjscy wol\u0105 melodramaty, a ci z Indonezji si\u0119gaj\u0105 g\u0142\u00f3wnie po komedi\u0119. Mo\u017ce kluczem nie jest wcale horror jako taki, ale to, jaki gatunek filmowy najbardziej rezonuje z publiczno\u015bci\u0105 danego kraju? Je\u015bli spojrze\u0107 na box-office\u2019owe statystyki, w Indiach faktycznie prym wiod\u0105 akcja i dramat, ale w Indonezji na pierwszym miejscu pozostaje horror. Komedia zajmuje dopiero drugie miejsce, dlaczego wi\u0119c si\u0119gaj\u0105 po ni\u0105 influencerzy? Indohorror ze wzgl\u0119du na swoj\u0105 komercyjn\u0105 popularno\u015b\u0107 i du\u017cy popyt w kraju kojarzy si\u0119 z kinem niskiej jako\u015bci; komedia mimo podobnych konotacji wci\u0105\u017c zdaje si\u0119 kinem bardziej “spe\u0142nionym”; takim, gdzie mo\u017cna si\u0119 wykaza\u0107. Hipotez\u0119, \u017ce kino influencer\u00f3w jest odbiciem najbardziej popularnych gatunk\u00f3w w danym kraju, zdaje si\u0119 potwierdza\u0107 r\u00f3wnie\u017c wcze\u015bniej przywo\u0142any YouTube Cin\u00e9 Club, w ramach kt\u00f3rego ogl\u0105da\u0107 mo\u017cna g\u0142\u00f3wnie komedie i kino akcji. Odpowiedzialny za Cin\u00e9 Club dystrybutor mk2 pr\u00f3buje zreszt\u0105 aktualnie rozpromowa\u0107 we Francji stworzon\u0105 przez ameryka\u0144skiego tiktokera komedi\u0119 “Two sleepy people<\/a>“. Wyb\u00f3r nie dziwi, skoro komedia zdaje si\u0119 narodowym gatunkiem kina francuskiego. <\/p>\n A co z Polsk\u0105? Zgodnie z wynikami zleconych przez PISF bada\u0144, w\u015br\u00f3d widz\u00f3w najwi\u0119ksz\u0105 popularno\u015bci\u0105 ciesz\u0105 si\u0119 kolejno: komedia, horror i kino dzieci\u0119ce. Komedia jednak jest najcz\u0119\u015bciej ogl\u0105dana przez widz\u00f3w po 40 roku \u017cycia. W kategorii wiekowej 18-29 \u2013 czyli potencjalnie docelowej grupie odbiorc\u00f3w kina youtuber\u00f3w \u2013 zwyci\u0119\u017ca horror. Tutaj rodz\u0105 si\u0119 dwa problemy. Po pierwsze, horrorowa nisza jest w Polsce ju\u017c stosunkowo dobrze zaopiekowana. Chocia\u017c Bartosz M. Kowalski<\/a> jest jednym z nielicznych mainstreamowych re\u017cyser\u00f3w polskich straszak\u00f3w, cz\u0119stotliwo\u015b\u0107, z jak\u0105 wypuszcza nowe filmy, mo\u017ce zniech\u0119ca\u0107 producent\u00f3w i dystrybutor\u00f3w do inwestowania w inne horrory, \u017ceby unikn\u0105\u0107 konkurencji (z drugiej strony zaoferowanie alternatywy dla dominacji Kowalskiego mo\u017ce okaza\u0107 si\u0119 marketingowym strza\u0142em w dziesi\u0105tk\u0119). Po drugie, z tych samych bada\u0144 wynika, \u017ce m\u0142odzi widzowie zdecydowanie rzadziej si\u0119gaj\u0105 po filmy polskie. Mo\u017ce wi\u0119c by\u0107 trudno zach\u0119ci\u0107 ich do obejrzenia produkcji rodzimego youtubera. Ta tendencja ma jednak jeszcze szans\u0119 si\u0119 odwr\u00f3ci\u0107. Przecie\u017c kierowane do niewiele m\u0142odszego widza “Pieprzy\u0107 Mickiewicza<\/a>” zaliczy\u0142o ca\u0142kiem solidne kinowe wyniki. <\/p>\n Na razie jednak polskie kino youtuber\u00f3w wypada skromnie. Kr\u00f3luj\u0105 samoprodukcja i filmowy kult jednostki. Mimo kiepskiej jako\u015bci zar\u00f3wno “Budda. Dzieciak 98\u2019<\/a>“, jak i “Friz & Wersow. Mi\u0142o\u015b\u0107 w czasach online<\/a>” obroni\u0142y si\u0119 w domowym box-offisie. Trudno m\u00f3wi\u0107 tutaj o fascynacji, kt\u00f3ra wynika z prze\u0142omowych filmowych rozwi\u0105za\u0144 czy niesamowitego wyczucia czasu. Zamiast tego pod p\u0142aszczykiem dokumentalno\u015bci przemyca si\u0119 produkt wymierzony prosto w fan\u00f3w; do kina przyci\u0105ga sama celebrycka prezencja.\u00a0 <\/p>\n “Friz & Wersow. Mi\u0142o\u015b\u0107 w czasach online” \u2013 zwiastun<\/sup><\/p>\n Chocia\u017c brak mi doj\u015b\u0107 w bran\u017cy, a na li\u015bcie projekt\u00f3w dofinansowanych przez PISF nie widz\u0119 \u017cadnych nazwisk youtuber\u00f3w, pozostaj\u0119 dobrej my\u015bli. Ta nisza wci\u0105\u017c pozostaje wzgl\u0119dnie niezape\u0142niona na polskim rynku, a sukces dotychczasowych doku-flop\u00f3w pokazuje, \u017ce postacie internetowe maj\u0105 si\u0142\u0119 przyci\u0105gania ludzi do kina. Wielki filmowo-youtube\u2019owy sukces mo\u017ce si\u0119 jeszcze zdarzy\u0107. Pozostaje tylko czeka\u0107, a\u017c pojawi si\u0119 odpowiednia osoba. Kana\u0142\u00f3w skeczowych i letsplayowych nam w ko\u0144cu nie brakuje. <\/p>\n Cokolwiek by m\u00f3wi\u0107, znajdujemy si\u0119 w momencie dla kina prze\u0142omowym, zw\u0142aszcza je\u015bli por\u00f3wna\u0107 wsp\u00f3\u0142czesno\u015b\u0107 z szersz\u0105 histori\u0105 kina komercyjnego. W p\u00f3\u017anych latach 60. system studyjny powoli dogorywa\u0142: coraz wi\u0119cej film\u00f3w okazywa\u0142o si\u0119 niewypa\u0142ami, a widownia narzeka\u0142a na brak r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. Remedium okaza\u0142o si\u0119 pojawienie nowych m\u0142odych \u2013 Coppola<\/a> czy Scorsese<\/a> swoim szorstkim, filmowym j\u0119zykiem rozpocz\u0119li now\u0105 er\u0119 kina popularnego. Podobnie jest teraz. Zamie\u0144my tylko schy\u0142ek lat 60. na pocz\u0105tek lat 20. XXI wieku. Kiedy pocovidowy marazm dopada przemys\u0142 filmowy, kiedy widownia do\u015b\u0107 ma ju\u017c disneyowskiej przeci\u0119tno\u015bci i wszechobecnej sequelozy, nadchodz\u0105 nowe youtubowe talenty. Pomimo wszelkich przeciwno\u015bci i nier\u00f3wnej jako\u015bci, udaje im si\u0119 \u2013 nawet je\u015bli tylko na chwil\u0119 \u2013 wskrzesi\u0107 magi\u0119 kinowego do\u015bwiadczenia.\u00a0 <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wiedzieli\u015bcie, \u017ce Kane Parsons \u2013 ten ch\u0142opak od debiutuj\u0105cych w\u0142a\u015bnie w Polsce “Backrooms. Bez wyj\u015bcia” \u2013 ma tylko 20 lat? Trudno nie wiedzie\u0107, skoro w przeci\u0105gu ostatnich kilku tygodni media op\u0119ta\u0142 sza\u0142 na punkcie youtuber\u00f3w-filmowc\u00f3w. Zacz\u0119\u0142o si\u0119 niewinnie, od obsesji na punkcie “Obsesji” Curry\u2019ego Barkera, wcze\u015bniej znanego jako po\u0142owa youtubowego duetu “That\u2019s a bad idea”.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":30829,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-30828","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/30828","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=30828"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/30828\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/30829"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=30828"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=30828"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hic.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=30828"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\u00a0
To wywo\u0142a\u0142o lawin\u0119. Kto\u015b, okrutnie, wyci\u0105gn\u0105\u0142 z szafy statystyki filmu innego youtubera, Markipliera, kt\u00f3ry w styczniu tego roku mimo ograniczonej dystrybucji zarobi\u0142 siedmiokrotno\u015b\u0107 swojego bud\u017cetu. Jeszcze kto\u015b inny przypomnia\u0142 sobie o ch\u0142opakach z RackaRacka \u2013 albo teraz du\u017co powa\u017cniej brzmi\u0105cych braciach Philippou<\/a> \u2013 kt\u00f3rzy youtubowy humor chaosu zamienili na filmowy j\u0119zyk grozy w “Oddaj j\u0105<\/a>” i “M\u00f3w do mnie<\/a>” (23-krotno\u015b\u0107 bud\u017cetu). Jaki\u015b trzeci kto\u015b poprawi\u0142 okularki i popisa\u0142 si\u0119 wiedz\u0105 o niszo-horrorze, wspominaj\u0105c “Skinamarink<\/a>” Kyle\u2019a Edwarda Balla<\/a>, kt\u00f3ry w 2022 roku zaw\u0142adn\u0105\u0142 wyobra\u017ani\u0105 festiwalowicz\u00f3w. Wok\u00f3\u0142 tego strumienia fakto-wspomnie\u0144 naros\u0142a ca\u0142a dyskusja. Jedni wr\u00f3\u017c\u0105 rych\u0142y koniec zaw\u0142adni\u0119tego Excelem Hollywood i skostnia\u0142ych system\u00f3w, inni utyskuj\u0105 na niesforne dzieciaki-re\u017cyser\u00f3w, jeszcze inni widz\u0105 w tym zjawisku tylko chwilowy trend. Wreszcie s\u0105 te\u017c tacy, kt\u00f3rzy zwyczajnie pr\u00f3buj\u0105 zrozumie\u0107, o co w tym wszystkim chodzi.\u00a0 <\/p>\nZ\u0142e dobrego pocz\u0105tki<\/strong><\/h2>\n
Narodziny gwiazdy<\/strong><\/h2>\n
Youtube\u2019owa szko\u0142a filmowa<\/strong><\/h2>\n
L\u0119kajcie si\u0119<\/strong><\/h2>\n
Kto ma w\u0142adz\u0119<\/strong><\/h2>\n
![\"backrooms](\"https:\/\/fwcdn.pl\/nph\/1032473\/2026\/74283.2.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/div>\n![\"backrooms](\"https:\/\/fwcdn.pl\/nph\/1032473\/2026\/74284.2.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/div>\nDostosuj si\u0119 lub prze\u017cyj<\/strong><\/h2>\n
![\"obsesja](\"https:\/\/fwcdn.pl\/nph\/1032473\/2026\/74285.6.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/div>\nPerspektywa globalna<\/strong><\/h2>\n
![\"hero-image.png\"](\"https:\/\/fwcdn.pl\/nph\/1032473\/2026\/74286.2.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/div>\nNowa era?<\/strong><\/h2>\n